Will Smith y Steven Spielberg estaban en longitudes de onda similares en la década de 2000. Después de terminar de lamer sus heridas en “Wild Wild West” de 1999, Big Willie estaba ansioso por demostrar su valía como actor dramático. Adaptando un poco la mentalidad de uno para ellos, uno para mí, Smith recibió sus dos primeras nominaciones al Oscar como actor por “Ali” y “La búsqueda de la felicidad” en el medio. sacudiendo la cabeza como el Agente J y recorriendo las calles de Miami nuevamente como Mike Lowrey. Incluso sus pilares comenzaron a volverse un poco más oscuros y pesados a lo largo del camino, con el actor presentando una versión en pantalla grande del cuento de terror de ciencia ficción del fin de los tiempos de Richard Matheson, 'Soy leyenda', e interpretando a un tenaz , superhéroe bebedor. en “Hancock”.
Mientras tanto, Spielberg pasó la primera década del siglo XXI redefiniendo su obra. De hecho, hubo muy pocas cosas que no intentó durante este período, desde crear visiones inquietantes y noirish de un futuro no muy lejano hasta cuentos sobre la mayoría de edad o comedias alegres para sentirse bien. pero sinceros en su sentimentalismo (e incluso un poco lascivos, al menos para los estándares de Spielberg). Incluso mirar las películas que casi hizo en la década de 2000 (como “Memorias de una geisha”, “El curioso caso de Benjamin Button” y “Big Fish”) da un retrato de un artista ansioso por extender sus alas. y realmente distinguirse del creativo que era… o mejor dicho, de aquel como lo etiquetaban.
“Oldboy” también estaba muy lejos de todo lo que Smith o Spielberg habían hecho hasta ese momento. Entonces, cuando el dúo comenzó a planear una nueva versión del material original de la exquisita película coreana de venganza de Park Chan-wook de 2003 (el manga japonés de los años 90 “Old Boy”, del escritor Garon Tsuchiya y el ilustrador Nobuaki Minegishi), tuvo cierto sentido y Parecía que incluso podría convertirse en el próximo “The Departed” (es decir, una importante nueva versión estadounidense de una célebre película internacional de un titán de Hollywood). Aún así, tal vez sea mejor que “Oldboy” de Smith y Spielberg nunca existiera, considerando lo que sucedió después de que Spike Lee tomó las riendas.
Oldboy no es un porro de Spike Lee (literalmente)
“Oldboy” de Park sigue a un rico hombre de negocios que queda inexplicablemente atrapado en una habitación de hotel durante 15 años, sólo para ser liberado repentinamente para cazar a su enigmático captor. La ansiedad social específica a la que se dirige (el hecho de haber ofendido a alguien sin querer o haber sido cómplice de su sufrimiento sin saberlo) es una ansiedad con la que casi todo el mundo puede identificarse en nuestro mundo moderno crónicamente online. Sin embargo, en la década de 2000, fue algo que muchos estadounidenses experimentaron en un contexto completamente diferente, mientras intentaban comprender los ataques terroristas del 11 de septiembre de 2001 y cómo las acciones anteriores de su gobierno habían contribuido a ellos. Seguramente esta pregunta estuvo en la mente de Spielberg mientras dirigía películas como “La guerra de los mundos” y especialmente “Munich” en ese momento.
Si bien este puede haber sido el impulso para que Spielberg quisiera reimaginar “Oldboy”, él y Smith abandonaron el proyecto en 2009 después de que DreamWorks no pudo conseguir un acuerdo por los derechos originales del manga. Los dos finalmente fueron reemplazados por Spike Lee y Josh Brolin, un dúo que, junto con el tema, se mostró prometedor. ¿Quién mejor para contar una historia sobre un hombre con mucho dinero y una vida cómoda que se ve obligado violentamente a controlar sus privilegios que el director de “Do the Right Thing”? Desafortunadamente, aquellos que se opusieron al intento de americanizar “Oldboy” fueron poco después validados por la poco halagadora recepción crítica de la película (39% en Rotten Tomatoes) y los pésimos resultados de taquilla (5,2 millones de dólares en la taquilla mundial con un presupuesto de 30 millones de dólares). ).
Pero no tenía por qué ser así. “Oldboy” de Park es una criatura extraña llena de momentos horribles y retorcidos, pero muestra una inmensa compasión por su protagonista y antagonista profundamente imperfecto. Incluso la famosa pelea de martillos en el pasillo de la película es una subversión del tipo de secuencia de acción típica que se ve en la mayoría de las películas de venganza (con su perspectiva objetiva de cámara y la banda sonora de mal humor de Jo Yeong-wook socavando la violencia). Es plausible que el corte inicial más largo y presumiblemente más reflexivo de Lee se acercara a esto, antes de que los productores de la película lo obligaran a reeditar en gran medida su recuento. El resultado, al igual que la versión cinematográfica de la pelea con martillos, es una recreación superficial del clásico de Park. No es de extrañar que fuera la única ocasión en que Lee eliminó su etiqueta exclusiva “A Spike Lee Joint” de una película que dirigió.
