Bélgica se acerca al 30º aniversario del comienzo de un capítulo oscuro de su historia en el que el pedófilo Marc Dutroux secuestró a seis niñas entre junio de 1995 y agosto de 1996.
Atrapado en el sótano de su casa en la antigua ciudad minera de Marcinelle, el delincuente sexual condenado torturó y abusó sexualmente de sus jóvenes víctimas, matando a cuatro de ellas.
Mélissa Russo y Julie Lejeune, que sólo tenían ocho años, murieron de hambre y deshidratación, mientras que An Marchal (17) y Eefje Lambrecks (19) fueron enterradas vivas. Sabine Dardenne (12) y Laetitia Delhez (14) fueron liberadas tras el arresto de Dutroux en agosto de 1996.
En un movimiento cinematográfico audaz, el director belga Fabrice du Welz regresa al caso en un thriller policial de alto octanaje. me siento enfermaque entrelaza los detalles de un romance real con un viaje ficticio interpretado por un joven policía, Antoni Bajon (Oración, perro de chatarrería).
“Tenía unos 20 años cuando estalló el escándalo de Marc Dutroux en Bélgica”, explica el director. “Hace tiempo que quería hacer una película inspirada en este caso. Era sintomático de cierto desorden y caos que imperaba en Bélgica en aquella época.
“Me tomó un tiempo encontrar el enfoque correcto. No se trataba de mostrárselo a los niños en el sótano o de tomar accidentalmente un retrato de este monstruo. Tenía que encontrar un punto de vista que fuera moralmente impecable”.
me siento enfermaque se proyecta en el Festival de Cine de Londres BFI esta semana está generando furia pública por su manejo del caso en medio de acusaciones de que la rivalidad entre las fuerzas policiales federales y locales obstaculizó la investigación inicial sobre las desapariciones, lo que permitió a Dutroux continuar con sus crímenes a plena vista.
Du Welz se inspiró en el manejo que hizo Quentin Tarantino del asesinato en la vida real de Sharon Tate y sus amigos en 1969 por miembros de la familia Manson en Érase una vez… En Hollywoodtorciendo la historia para obtener un resultado diferente.
Fabrice du Welz
Imágenes falsas
“No soy un cinéfilo, pero ante todo soy un cinéfilo”, dice du Welz. “Estaba obsesionado Érase una vez… En Hollywood. Algo hizo clic. Los temas no tienen nada en común, pero Tarantino logró reescribir la historia, creando una película sobre catarsis y reconciliación”.
“Me liberó completamente, pero al mismo tiempo el trabajo fue muy, muy intenso y preciso en términos de contexto. Mi coautor Domenico La Porta y yo leímos prácticamente todo lo que pudimos conseguir sobre este caso. Nuestro trabajo de documentación fue exhaustivo. El contexto tenía que ser impecable”.
El deseo de capturar auténticamente el contexto también hizo que du Welz se alejara de la estética estilizada de las antiguas películas de género como Calvario, potro 45 Y Adoración.
“Quería que la película se acercara a un documental, a la realidad”, dice du Welz.
“Por primera vez intenté hacer una película muy, muy libre de mis influencias”, continúa. me siento enferma marca una ruptura con sus películas anteriores. “Soy un cinéfilo compulsivo, pero traté de ser humano y no ser inteligente con la cámara.
La investigación de Du Welz también incluyó pasar tiempo en Marcinelle y la ciudad de Charleroi con la que está asociado. La atmósfera postindustrial descolorida de una zona que alguna vez fue próspera está entretejida en la película.
“Charleroi es un poco como Detroit. Fue una de las ciudades más ricas de Europa en el siglo XIX debido a sus minas. Es una ciudad extraña, extraña, que también me encanta como lugar”, afirma el director.
Sólo cuando empezó a viajar a Charleroi para buscar localizaciones y luego trabajar en la preproducción, du Welz, con sede en Bruselas, comprendió la profundidad de las cicatrices dejadas por el asunto Dutroux.
“Lo que ocurrió en los años 1990 todavía tiene un impacto importante en la población. Aumentó mi vigilancia y mi sentido de responsabilidad. Charleroi se convirtió en uno de los personajes. Quería hacer una película de la que la población local pudiera estar orgullosa. Ese fue mi principal desafío”, afirma.
“Al principio, cuando dijimos que estábamos haciendo una película inspirada en el caso Dutroux, todos se negaron a hablar, pero cuando se lo explicamos con más detalle, no podían dejar de hablar. Había mucho que decir. Se guardaron muchas cosas dentro porque estaban muy oprimidos y humillados en ese momento… como la mayoría de la sociedad belga. Intentamos mostrar en la película la diferencia entre cómo el sistema de justicia belga vivió este caso y cómo lo vivió un belga.
Antoni Bajón en Maldoror
Frakas Producciones, Jokers Films
Bajon interpreta al personaje ficticio de Paul Chartier, un joven policía decidido cuya difícil infancia lo hace particularmente sensible a la explotación de niños y adolescentes. Cuando dos chicas desaparecen, lo asignan a una operación de vigilancia llamada Maldoror, que rastrea a posibles sospechosos.
El viaje de Chartier toca aspectos de la vida real del caso, como el hecho de que las pistas no fueron examinadas debido al conflicto entre la policía federal y local, y el hecho de que la policía registró la casa de Dutroux tres veces pero no pudo descubrir una prisión en el sótano. aunque un oficial afirmó que escuchó voces de niños.
“Mi objetivo no era hacer una película sobre el asunto Dutroux, sino más bien hacer el mejor thriller policial que pudiera, que también proporcionara al país una especie de catarsis popular… para que pudiéramos poner fin o resolver este escándalo, que es Todavía no ha terminado”, afirma du Welz.
Junto a Bajon en el reparto están Alexis Manenti como la tranquila amiga de Paul Chartier y Alba Gaïa Bellugi como la prometida del joven policía, que proviene de la gran comunidad de Marcinelle con raíces sicilianas. Esta comunidad se vio sacudida por los verdaderos crímenes porque el padre de una de las víctimas, Mélissa Russo, era un siciliano de segunda generación, aunque nació y creció en Bélgica.
Antonio Bayón, Alexis Manenti
Imágenes falsas
“Quería situar la película en un contexto socioeconómico que fuera increíblemente realista, incluso si me tomaba libertades con la narración”. dice du Welz.
“Proporcionó un contrapunto muy humano porque la película trata sobre un mal indescriptible. “Quería que la película comenzara con algo muy cálido, muy humano, que es una pareja popular donde estas personas dan la bienvenida a este niño, Paul Chartier, como uno de los suyos”.
La búsqueda cada vez más obsesiva de la verdad por parte de Chartier lo verá desafiar a sus superiores, convertirse en el objetivo de asesinos entrenados y, en última instancia, tomarse la justicia por su propia mano, en un thriller criminal que ofrece giros y vueltas hasta la escena final.
La película también plantea teorías basadas en un caso real de que Dutroux era parte de una red de pedófilos más grande con conexiones con figuras de alto rango.
Estos rumores ralentizaron la investigación previa al juicio, ya que se necesitaron ocho años para llevar a Dutroux ante los tribunales. El retraso alimentó rumores de encubrimiento e interferencia política en el sistema judicial, lo que a su vez provocó cambios en las disposiciones de la Constitución belga que rigen el nombramiento de jueces.
“Soy ante todo director y esto es un largometraje. En la vida real existían dos teorías: la red y el depredador solitario. En el juicio se confirmó la teoría de un depredador solitario”, afirma.
“Pero después de examinar algunos documentos, resultó evidente que dicha red existía. Al menos tres personas participaron en el transporte de los niños. No sé si había una red más grande. “No soy periodista ni teórico de la conspiración”.
“Traté de hacer películas lo más documentadas posible y al mismo tiempo lo más espectaculares posible, con profunda atención a la realidad y los aspectos humanos”.
El elenco también incluye a viejas amigas y colaboradoras Lubna Azabal y Béatrice Dalle, con quienes du Welz creó el biodocumental. La Pasión según Béatriceplaneando su viaje a Italia siguiendo los pasos de Pier Paolo Pasolini.
La película está producida por la belga Awaria Productions y el estudio francés The Jokers Films y vendida en todo el mundo por Filmy WTF.
El estreno de la película en Bélgica está previsto para principios de 2025, y Du Welz espera que el estreno provoque un mayor debate y reflexión sobre el caso Dutroux y lo que decía sobre el estado del país en ese momento.
“El caso Dutroux sacudió la Constitución belga y tuvo un profundo impacto en el pueblo belga”, afirma. “Creo que la gente de mi generación todavía tiene muchas preguntas.
Algunos detalles del drama ficticio pueden generar controversia, como el hecho de que el despiadado asesino de la historia de Chartier tiene un tatuaje asociado con la Brigada de Paracomando belga, que se disolvió en 2003.
Du Welz reconoce que se trata de un detalle provocativo, pero dice que no intenta imponer ninguna teoría.
“No soy un político, sólo hago lo mejor que puedo para conectar mi historia con todos los elementos de mi documentación. ¿Es esto una provocación? Probablemente un poco, pero es saludable. Mi tarea es poner el gato entre las palomas y crear una película que anime el debate”, afirma.
Mientras tanto, du Welz viajó por todo el mundo con la película. Estreno mundial fuera de competición en Venecia en septiembre, la película se proyectó en Zurich y con entradas agotadas en el BFI London Film Festival esta semana y en Gante.
Du Welz así lo espera me siento enferma Será la primera película de una trilogía que explora los capítulos más oscuros de la historia de Bélgica. Ya se está trabajando en la segunda película. Noble Gomaexamina la “barbarie” de los primeros años del comercio del caucho en el Congo, durante los cuales la población local fue brutalmente obligada a trabajar en la recolección del caucho.
La tercera película tratará sobre la cooperación entre los belgas y la Alemania nazi durante la Segunda Guerra Mundial en el frente occidental.
“Son temas pesados, pero tengo muchas ganas de explorarlos, pero también en el cine de género, ya sea un thriller policiaco como dolor, película de aventuras para Gomao una película de guerra en el caso de la tercera”, afirma Du Welz. “Al menos esa es mi ambición, veremos cómo funciona. Lo más importante es que ha cambiado mi forma de pensar y hacer películas”.
