لم تضطر أندريا ويرهون إلى الانتظار طويلاً لترى تأثيرها على ال شاشة.
لأنه نظرًا لأن الفنانب ة شاهدت فقط المشاهد الافتتاحية لـ أنورالقد رأت بالفعل شيئًا مألوفًا جدًا، ولكنه رائد أيضًا. عندما قدم المرشح الأوفر حظًا لجائزة الأوسكار لأفضل شخصيته ئيسية – أنورا، راقصة غريبة وعاملة في على وشك أن يأخذهغ لجحيم في رحلة مثيرة ورهيبة متساوية – نحصل أولاً على لحظة أكثر هدوءًا.
تظهر أنورا أثناء جلوسها في غرفة الاستراحة في نادي التعرـ وهي تتناول وجبة غداء مرزومة من حاوية É. إنه نشاط يومي على ما وهو اقترحه اقترحه ويرهون على وجه التحديد شون بيكر عندما كمستشارة، لتقديم ترسيخ الفيلم على أرض الواقع.
إنها أيضًا لحظة قد يتوقع المرء أن يراها من نوع مختلف من الشخصي ات، ثل موظف مكتب – وربما ليس من شخص ي مجال عمل أنورا.
لكن ويرهون عرف شيئًا مختلفًا.
عندما أراد مخرج Anora شون بيكر أن يجعل فيلمه أكثر دقة، تواصل ن يرهون من تورونتو. ويرهون عاملة جنسية سابقة ومؤلفة كتاب Modern Whore. تحدثت مع إيلي جلاسنر من قناة CBC حول المساهمة في Anora y تجاربها الشخصية.
وقالت: “عندما رأيت ذلك على الشاس قي”. “وهذا ليس شيئًا ستلاحظه أو تفكر فيه أو تفكر فيه كشخص غريب، أو كشخص لم يقض أي وقت غر فة تبديل الملابس في نادي التعري”.
على الرغم من أن هذا الإجراء بدا صغيرًا على السطح، بالنسة ن وآخرين من ذوي الخبرة في العمل في مجال الجنس يمثل أكثر من ذلك بكثير. لأنه، كما قال ويرهون، طالما ظهروا في الأفلام، تم تصوير العمل في مجا الجنس والعاملين في مجال الجنس إلى كبير على أنهم إما مرتكبو طاء الذين يحتاجون إلى التشهير، أو ضحايا يحتاجون إلى الإنقاذ.
وتقول إن هذا النوع من التصور له تداعيات على الحياة الحقيقية.
وقالت: “نحن ضحايا كنا أشرار، ومتنا، ولدينا قلوب من ذهب”. “هذه صور ضحلة تسوي إنسانيتنا وتزيل الفروق الدقيقة والتعقيد من هويتن ا كبشر، كأشخاص.”
حسرة أو إصلاح أو مأساة
استخدام المشتغلين بالجنس في وسائل الإعلام ليص Descripción: يتان ومؤلفة كتاب العمل بالجنس في الثقافة الشعبية، وشار إليها باعتبارها الوظيفة الأكثر شيوعًا التي تصورها الفائزات بجائزة أفضل ممثلة في حفل توزيع ز الأوسكار. لقد تم رؤيته في كلاسيكيات هوليوود المميزة مثل باترفيلد 8, أريد أن أعيش! y خطيئة مادلون، قبل المهن التالية الأكثر شيوعًا للمغني والمعلم. جانيت جاينور، على الجائزة في عام 1929 عن عملها في ثلاثة أفلام. في اثنين من تلك الأفلام، ملاك الشارع y السماء السابعةلعبت دور عاملة بالجنس.
وقالت إن غالبية هذه الأدوار تضمنت أيضًا الصًا والزواج الضمني، والحسرة والإصلاح … أو المأساة، أو القتل، أو الانتحار ، أو الحادث”. وبخلاف ذلك، فإنها غالبًا ما تكون شخصيات داعمة تستخدم لإغراء بطل ال رواية الفعلي أو تعريفه ببساطة هاوس إم دي، والتي شهدت زيارة الطبيب المخالف للقواعد للعاملين في مجال الجنس ط وال مسيرته لتوضيح شخصيته.
أنوراوقال كيرشنر إن هذا جزء من التغيير الذي شهدناه في السنوات القليلة ماضية, إلى جانب أفلام أخرى مثل الحائ. ز على جائزة الأوسكار أشياء سيئة والفيلم الكندي دفع ثمنها، فيلم يلعب فيه ويرهون دور البطولة. أنورا — قبل أن تغوص مرة أخرى في حقائق عالمها – لا تستخدمها أبدًا كدعم، ولا تتز عزع أبدًا من وجها .
وقال كيرشنر: “إن شخصية عاملة الجنس أصبحت تلك الشخصية الديناميكية. لذلك نحن نراها أكثر فأكثر. إنها في مركز الصدارة, وهي الشخصية الرئيسية”. “وأعتقد أن العامل في مجال الجنس أصبح أخيرًا الشخصية الرئيسية وليس م لحقًا وليس تظاهرًا بإظهار شيء م ثير أو خطير, فهذه علامة على المدى الذ ي وصلت إليه الثقافة الشعبية”.
وقالت إن بدايات هذا التحول ربما يمكن رؤيتها بشكل أكثر شهرب امرأة جميلة، الفيلم الذي أخرجته جوليا روبرتس عن عاملة في الجنس اجاحها في اية محامٍ ثري.
قال كيرشنر إن هذا الفيلم وأمثاله مثل سلفه الروحي كلوت بطولة جين فوندا، كانت في الواقع عديدة: التي صورث لهم حياة داخلية وخلفية درامية.
لكن تلك الأفلام عززت أيضًا فكرة أن النهاية السعيدة هي الهروب من نمط الحياة المفروض عليهم. يقول كيرشنر إن هذا يجعل الأمر يبدو وكأن تلك الشخصيات يقيين مثلهم – ليس لديهم سوى القليل من القوة أو لا يمل كون أي قوة على ال إطلاق.
وقالت كيرشنر: “لا يزال هناك الكثير من الأحكام الأإ لقرارات التي تتخذها النساء. وهناك الكثير من الافتراضات التي تقول إنه لا يمكن لأي عامل في مجال ا لجنس أن يختار العمل في مجال الجنس حقًا”.
“أعني أن جميع العاملين يختارون عملهم ضمن قيود، ولا يختلف العاملون ف ي مجال الجنس عن ذلك. والفرق الوحيد هو أن عملهم يتم تجريمه”.
حقائق مشحونة
وهذا هو مثل الأفلام أنوراوقالت إن ذلك يشكل تمييزًا مهمًا فيما قد يرغب المشتغلون بالجنس في هروب منه بالفعل. في هذا الفيلم، تريد أنورا أن يتم انتشالها من القوى العاملة التي فح جميع العمال من أجل البقاء فيها، بدلاً من راجها من مهنة مخزية بيعتها.
Ver الجنس في تورونتو، إن هذا التصوير مهم بشكل خاص للتصور الأوسع ن في مجال الجنس في الحياة الحقيقية. علخدمات الجنسية ليس أمرًا غير قانوني في كندا، إ لا أن شراء الخدمات الجنسية يعتبر أمرًا غير قانوني. في حين أن هذا التمييز كان يهدف إلى حمايب لاستمرار في تقليل الدعارة، إلا أن إيوينج قال إنه يخلدية .
ونظرًا لأم ، إلى جانب التشريعات التي تجعله أكثر سريب البًا ما يكونون في حالة خوف دائم من “فضحهم”. وقد يعرضهم ذلك لخطر “استخدام مهنتهم كسلاح ضدهم” بسبب أفكار مسبقة، ؤدي إلى احتمال فقر ادهم عن بلاد.
وأضافت: “لذا فإن الأمر لا يبدو حتى خيارًا ضمنيًا تتخذه العاملات في م جال الجنس. هذه حقيقة حقيقية للغاية، حيث لا يتمتعن بحقوق ولا يتمتعن بالقدرة عل ى التصرف والاستقلال في حياتهن اصة”. “ولهذا السبب، من المؤسف أن العاملين في مجال الجنس يجب أن يتواجدوا عل ى الهامش.”
وقالت إن تصوير السينما المتغير للعاملين في مجال الجنس كؔ اكتمالا عليهم طابعا إنسانيا ويمكن أن يعمل على عن فكرة وصمهم بالعار. لكنها قالت إن ذلك يجب أن يتم جنبًا إلى جنب مع تصوير واقعي للواقع الم شحون الذي يواجهه العاملون في مجال ال جنس.
في رأي ويرهون، يمكن القيام القيام من خلال خلال جعل ذوي المباشرة الصناعة يروون قصصهم الخاصة – أو على التأثير الطري قة التي تُروى بها.
وقالت: “لأنه بخلاف ذلك فإنهم مدنيون – وهذا ما نطلق عليه الأشخاص الذين لا يعملون في مجال الجنس – يروون القص ص لنا”. “وهذا لن يكون جيدًا بما فيه الكفاية أبدًا.”
